Оператор-постановщик Джеймс Френд ASC, BSC обсуждает свой визуальный подход к новой интуитивной адаптации Эдварда Бергера для Netflix классического романа о Первой мировой войне.
Жгучий антивоенный роман Эриха Марии Ремарка 1928 года экранизировался уже дважды, в 1930-х и 1970-х годах. Новая немецкоязычная версия, снятая Эдвардом Бергером и снятая Джеймсом Френдом из ASC, BSC, теперь доступна для потоковой передачи на Netflix, а также была показана в некоторых кинотеатрах. Бергер и Френд, которые ранее работали над сериалом Showtime «Патрик Мелроуз», разработали образ для фильма, в котором камеры ALEXA 65 и ALEXA Mini LF сочетаются с объективами DNA и Prime 65 S. Джеймс Френд рассказывает здесь о своем творческом выборе в постановке, которая базировалась в Чешской Республике и обслуживалась ARRI Rental Prague.
Как вы определились с внешним видом фильма?
Мы с режиссером много говорили о натурализме. Мы хотели создать ощущение документальной камеры на поле боя, чтобы запечатлеть то, что переживают молодые солдаты, бегущие рядом с нашим главным героем Полом, когда мимо пролетают пули. При таком подходе первое, что вы почувствуете, — это сделать кинематографию довольно низкокачественной, но когда вы работаете в очень сложных условиях, вам нужно использовать технологии, чтобы полностью задействовать аудиторию. Таким образом, пленка сочетает в себе ручную и устойчивую работу, потому что движение камеры может отвлекать так же, как и отсутствие движения камеры. Речь шла об определении того, что подходит для сцены или того, что происходит в уме наших персонажей в каждый момент.
Это также повлияло на ваш выбор формата камеры?
После прочтения сценария мне стало ясно, что большой формат позволит создать эту иллюзию точки зрения человека. Затем встал вопрос о том, насколько большими мы хотим стать? Я предложил режиссеру ALEXA 65, и он был в восторге от этой идеи, поэтому я протестировал 65 и ALEXA Mini LF в ARRI Rental в Лондоне. Я уже был хорошо знаком с датчиком ALEXA, который стал отличной отправной точкой, потому что вы знаете, что даже когда вы увеличиваете размер датчика, технология остается прежней, и наука о цвете будет работать — одним поводом для беспокойства меньше. Каждая камера в линейке ARRI ALEXA предлагается в виде отдельной кисти, и все они прекрасно дополняют друг друга.
При тестировании ALEXA 65 стало совершенно очевидно, что грамматика формата подходит для просмотра. Но мне также было любопытно посмотреть, как это работает в ограниченном пространстве и просто позволяет актерам двигаться в пределах кадра, и именно здесь величие формата действительно ожило для меня. Таким образом, хотя мы, конечно, использовали его для перспектив, большинство 65-миллиметровых последовательностей находятся в ограниченном пространстве, которое вы обычно не ассоциируете с большим форматом. По сравнению с ALEXA XT было удивительно, насколько захватывающим ощущалась ALEXA 65, когда она двигалась по траншее. И когда вы принимаете это как визуальный язык, это сознательно или бессознательно заставляет вас думать об освещении по-другому.
Можете ли вы вспомнить какие-то конкретные сцены, в которых формат 65 мм давал преимущество?
Была сцена, где генерал и его заместитель сидят по разные стороны огромного обеденного стола. Это никогда не должно было быть на ALEXA 65, но когда мы пришли, чтобы заблокировать сцену, у нас физически не было места, чтобы кадрировать кадр с ALEXA Mini LF; мы не могли отойти достаточно далеко, чтобы поместить обоих персонажей в кадр, потому что была стена, которую мы не могли сдвинуть. Я быстро попросил ALEXA 65, и дополнительная ширина формата позволила нам получить нужный кадр. Мало того, мы решили продолжить съемку всей сцены на 65 мм. Это простая двуручная камера со статической камерой, но ALEXA 65 значительно улучшила сцену с точки зрения глубины, композиции и визуального усиления грамматики для аудитории.
Что побудило вас выбрать объектив для фильма?
Мы использовали набор объективов Prime DNA для форматов 65 мм и LF, и они были фантастическими. Они работали на нужных остановках, чтобы я мог рассмотреть все виды окружающей среды, будь то день, ночь, интерьер, экстерьер, студия или место. Частью процесса является возможность добавить свой собственный штамп к изображению, но на самом деле мы нашли набор, который мне не нужно было настраивать, я просто естественно реагировал на изображения, которые они мне давали. Очевидно, что это довольно специфический вид, особенно в высококонтрастных средах, когда в кадре есть очень яркие элементы — вы должны учитывать то, как они бликуют и как они работают. Но это казалось правильным языком для этой картины, и они великолепно сработали.
Ближе к концу производства, когда мы работали в весенние и летние месяцы, нам хотелось чуть более оптимистичного настроения. Во время второго визита в ARRI Rental во время основной съёмки они выбрали линейку объективов Prime 65 S, которые имеют немного больший прикус, чем Prime 65. Они бликуют по-разному и имеют немного разный уровень контрастности. Мы приближались к эпизоду в начале картины с группой детей, которые собираются идти на войну. Они неиспорченные, все еще совершенно невинные, и после тестирования объективов Prime 65 S они действительно почувствовали себя подходящими для этой последовательности.
Какой специальный объектив 18,5 мм вы использовали?
Наш подход к размещению камеры среди наших персонажей, естественно, привел нас к более широким объективам. Мы запросили чрезвычайно широкоугольный объектив для ALEXA 65, и ARRI Rental предложила специальный объектив 18,5 мм, который был не только довольно светосильным, но и потрясающим. Он не искажался так сильно, как я думал, и закрывал 65-миллиметровую раму, так что это был забавный инструмент в коробке. Мы использовали его для съемки генерала и его заместителя за столом, а также для многих снимков окружающей среды.
Один из первых кадров фильма — технокран в ничейной зоне, где нам нужно было начать очень высоко и смотреть вниз, а затем увести зрителей в окопы. Различные проблемы с логистикой означали, что мы не могли использовать более длинный Technocrane, поэтому единственный способ сделать этот кадр — использовать более широкий объектив, что не соответствовало бы моей естественной точке зрения. Итак, мы использовали объектив 18,5 мм, и, увидев его на экране, это на самом деле довольно круто. Не хочу говорить о счастливой случайности, но другого выхода у нас не было. Это одна из тех классических вещей, когда технологии и креативность должны работать рука об руку, и вы хороши настолько, насколько хорош ваша техника.
Помогал ли HEXATRON при таких съемках с крана в окопах?
HEXATRON был абсолютно необходим для нашего визуального подхода и для достижения графика, предложенного нам производством. Маневрирование базы Technocrane по грязному полю могло потребовать крайнего дефицита времени и большого количества рабочей силы, но HEXATRON позволил нам безболезненно добраться из пункта A в пункт B, часто опережая членов экипажа и позволяя нам выполнять чрезвычайно динамичные движения.
В целом, ALEXA 65 и HEXATRON дали нам как кинематографистам такую техническую и творческую мощь, что без них фильм был бы совсем другим. Это действительно был бы совсем другой фильм, потому что мы не смогли бы достичь кинематографии, которую мы сделали, и мы не смогли бы рассказать историю таким же образом, если бы у нас не было этих инструментов. утилизация.
Также есть классное видео о том как проходили съёмки
Также будет интересно:
РАЗБОР СЦЕН ДИАЛОГОВ ОДНИМ КАДРОМ НА ПРИМЕРЕ ФИЛЬМА СТИВЕНА СПИЛБЕРГА «СПИСОК ШИНДЛЕРА»
ALIEN SKIES, АНИМАЦИОННЫЙ ВЕБ-СЕРИАЛ, РОДИВШИЙСЯ ВО ВРЕМЯ ПАНДЕМИИ
КАК СНИМАЛИ СЕРИАЛ «1899» ОТ NETFLIX
ЖЕНЩИНА—ХАЛК: АДВОКАТ: ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЕ ТОГО, КАК ВЗАИМОДЕЙСТВУЮТ КОМПЬЮТЕРНЫЕ ПЕРСОНАЖИ И ОДЕЖДА
ЧЕТЫРЕ ВИЗУАЛЬНЫХ МИРА В ФИЛЬМЕ NETFLIX «ОГРАБИТЬ МУССОЛИНИ»
Приобрести apple box или заказать 3д печать/3д сканирование/переходник для объективов, а также изготовить оборудование под заказ очень просто, достаточно перейти в наш магазин — https://fidller.com или написать нам в telegram — https://t.me/fidller
мы в телеграме — https://t.me/fidller_com
мы вконтакте https://vk.com/club_fidller
Aleksandr Fidller