На этой неделе Reflx Lab объявила, что вскоре больше не сможет предлагать часть своих перемотанных 35-мм кинопленок, поскольку Kodak ужесточает «борьбу» с перемотчиками. Так почему же Kodak теряет дополнительные деньги, полученные от продажи таким брендам, как Reflx Lab?
Reflx Lab описывает себя как компанию по производству фотопленки и аксессуаров для камер, которая «посвящена созданию инновационных продуктов, выделяющихся на рынке». Некоторые из ее самых популярных продуктов — это 35-миллиметровые кинопленки, а из них — перемотанные кинопленки Kodak, любимые за цветопередачу и доступную цену. К сожалению для поклонников этого сочетания факторов, похоже, что это подходит к концу.
Как мы сюда попали
Прежде чем вдаваться в подробности в Reflx Lab, важно быстро объяснить ситуацию. Проблема с точки зрения Kodak заключается не в том, что ее кинопленка перематывается, а в том, как перематыватель приобретает эту пленку. Kodak продает свою кинопленку по двум ценам: один предназначен для кинопроизводителей, которые получают более выгодную сделку, поскольку эта отрасль более восприимчива к изменениям цен, и если цена на пленку слишком высока, эти кинопроизводители и студии могут решить вообще не использовать пленку, что в таком случае будет означать, что у Kodak больше не будет достаточного объема, чтобы оправдать цену производства. Чтобы продолжать позволять кинопроизводителям продолжать использовать пленку, компания поддерживает отрасль, сохраняя издержки на максимально низком уровне.
Компаниям, желающим продавать эту кинопленку для целей фотосъемки (перепродавцам), Kodak взимает более высокую плату, вероятно, для того, чтобы компенсировать затраты на ее производство для киносъемок (предполагаемое назначение этой пленки), а также для укрепления общего состояния своего бизнеса.
Некоторые компании приобретают кинопленку Kodak для повторной намотки, но делают это, не сообщая Kodak о предполагаемой цели, а вместо этого заявляя, что она будет использована для производства фильмов. Эти компании получают скидку на кинопленку и используют разницу в цене, чтобы продать перемотанную пленку по более низкой цене.
Kodak пытается уравновесить эту проблему, работая над тем, чтобы сохранить доступность своей кинопленки, и в то же время пытаясь не допустить, чтобы третьи лица воспользовались ею. В результате теперь компания отрезает доступ поставщикам, которые, по ее мнению, были не совсем честны относительно предполагаемого использования этой кинопленки.
Kodak закрывает лабораторию Reflx
«За последний год компания Kodak внедрила политику, ограничивающую продажу оптовых партий кинопленки частным лицам или компаниям, которые не могут доказать, что пленка будет использоваться для съемок фильмов», — пишет Reflx Lab в сообщении в блоге, опубликованном вчера .
«Kodak утверждает, что это изменение является ответом на растущую тенденцию малых предприятий перепродавать перемотанную пленку — кинопленку, переупакованную в кассеты по 135 для фотосъемки. По иронии судьбы, корни самой пленки 135 уходят в 1895 год, когда Уильям Кеннеди Лори Диксон разрезал и перемотал 70-миллиметровую кинопленку, чтобы создать первую пленку формата 135. Это решение Kodak вызывает серьезную обеспокоенность у сообщества пленочной фотографии и ставит под угрозу инновации и творчество, которые вносят независимые фотографы и малые предприятия».
По данным Reflx Lab, перемотанная кинопленка ценится за ее цвет, тональный диапазон и зернистость, поэтому такие пленки высоко ценятся фотографами, снимающими на аналоговую фотопленку.
«Спрос на уникальные форматы пленки, особенно те, которые недоступны у основных производителей, способствовал формированию творческой экосистемы, в которой независимые предприятия и любители кино сотрудничают в симбиозе. Например, Reflx Lab массово загружает пленку Kodak Vision3 и Aerocolor в рулоны по 220 штук, возрождая формат, заброшенный десятилетия назад, и удовлетворяя потребности фотографов, которые ценят возможности съемки. Reflx Lab также производит цветную пленку 127, возрождая другой давно снятый с производства формат, который позволяет людям использовать камеры, доставшиеся по наследству, такие как Kodak Vest Pocket, первую камеру с пленкой формата 127. Ограничения Kodak ставят под угрозу не только средства к существованию этих мелких предпринимателей, но и культурное и художественное богатство мира пленочной фотографии», — говорит Reflx Lab.
Заявленная обеспокоенность Kodak ограничением доступа к этим пленочным запасам заключается в том, что это подрывает основной бизнес компании по продаже кинопленки и фотопленки. Kodak, вероятно, рассматривает перескладчиков как прямых конкурентов для своей собственной продукции — по крайней мере, так считает Reflx Lab.
«Перенаправляющие закупают рулоны оптом у Kodak, что приносит существенный доход, особенно по мере роста спроса на перенамотанную пленку. Без этих продаж Kodak полностью теряет этот доход. Если Kodak сохранит пленку для прямых продаж потребителям и сохранит высокие цены, рынок может не поглотить запасы, что приведет к снижению прибыли. Проще говоря, потребители, привлеченные перенамотанными Vision3 и 5294 Ektarchrome, вряд ли полностью перейдут на неподвижную пленку Kodak. Они могут просто снимать на цифровую или черно-белую пленку».
Глядя на это с точки зрения Reflx Lab, ее позиция звучит вполне разумно. Но с точки зрения Kodak, есть проблемы с тем, что делает Reflx Lab.
Интеллектуальная собственность и деловая этика
Фотографы должны понимать разницу между тем, чтобы брать то, что является единичным продуктом, и продавать его по разным ценам — подумайте о лицензировании фотографий. Лицензирование изображения для некоммерческого использования (личного/образовательного/редакционного/развлекательного/художественного) стоит гораздо меньше, чем для коммерческого или розничного использования. Тот факт, что фотограф продает фотографию семье для показа у себя дома, не дает ему права затем использовать эту фотографию для рекламы своего бизнеса или воспроизводить ее и продавать по более высокой цене. Это особенно актуально, если фотограф сохраняет за собой права на продажу этих фотографий в качестве стоковой фотографии, что в таком случае ставит клиента и фотографа в прямую конкуренцию друг с другом.
Это особенно актуально, если фотограф сохраняет за собой право продавать стоковые фотографии на коммерческой основе и воспроизводить эти фотографии самостоятельно или предоставляет эти права другому клиенту по более высокой цене.
Таким образом, позиция Kodak, скорее всего, является позицией защиты интеллектуальной собственности. Чтобы понять это, лучше использовать другую метафору: пивоварня. Если бы пивоварня продавала пивные кеги со скидкой для мероприятий — пиво, которое продается в кегах только особым клиентам — которые были предназначены для поддержки местной культуры и повышения узнаваемости бренда, она бы не была рада обнаружить, что продаваемое ею пиво переупаковывают в банки или бутылки и продают как новое крафтовое пиво. Было бы еще хуже, если бы это делалось с использованием бренда и маркетинга этой пивоварни, называя недавно переупакованное пиво тем, что сделано «в стиле» пивоварни, из которой оно было взято.
Поскольку бизнес не может защищать авторские права на физические товары, он может выбирать, кому продавать, и защищать свои товарные знаки, чтобы защитить ценность товаров, которые он производит. На свободном рынке у вас есть право продавать кому угодно и право не продавать никому по вашему выбору. Никто не имеет права на что-либо из этого.
Это напрямую приводит к обсуждению того, где можно купить перемотанную кинопленку Kodak, поскольку Kodak не отсекает всех. Если бренд продолжает продавать перемотанную пленку, то, скорее всего, у него сложились честные отношения с Kodak, что позволяет ему продолжать. Одним из таких брендов является Cinestill.
«Мы не перематываем пленку, которая была упакована и произведена для использования в кино. Мы законно закупаем наши материалы по премиальной цене — раскрывая предполагаемое использование — для поддержки постоянной устойчивости производства пленки. Мы всегда были честны и прозрачны в отношении предполагаемого использования материалов, которые мы закупаем, чтобы сотрудничать для производства продукции высочайшего качества, подпитывающей аналоговый ренессанс. Мы гордимся тем, что поддерживаем и вносим свой вклад как в сообщество аналоговой фотографии, так и в основных производителей, которые делают пленочную фотографию возможной», — рассказал Стив Картер, руководитель отдела маркетинга и связей с общественностью Cinestill.
В результате этого перебоев в доступе к кинопродукции Cinestill не возникает.
Аналоговые фотографы это возненавидят
Фотографы будут ненавидеть это, потому что на первый взгляд это выглядит так, будто у них отбирают то, что им нравится, по той цене, которую они хотят. Множество людей в основном просто расстроятся, что не могут получить то, что хотят, за те цены, которые они хотят заплатить. И я понимаю, это отстой. Съемка на пленку и так уже дорогая, и все, что делает ее менее доступной, даже если это всего лишь вопрос нескольких долларов, — это облом. Не помогает и то, что Kodak Alaris была куплена Kingswood Capital Management в прошлом году , похоже, что — в очередной раз — частная инвестиционная компания пытается выжать из бизнеса всю возможную стоимость.
Длинный, страстный пост в блоге Reflx Lab говорит об этом напрямую, представляя себя жертвой жадной компании, которая пытается не допустить попадания пленки в руки фотографов. Процитирую еще раз: «Это решение Kodak вызывает серьезные опасения у сообщества пленочной фотографии и угрожает инновациям и творчеству, которые вносят независимые фотографы и малый бизнес».
Оставив в стороне вопросы о том, что является инновационным или креативным в перемотке существующей пленки, суть остается в том, что если бизнес честен относительно того, для чего он намерен что-то использовать, это влияет на стоимость. Подобно тому, как компания продает что-то для «использования только в образовательных целях» по более низкой цене, совершенно справедливо, что компании решают продавать вещи для определенного промышленного использования или для перепродажи по ценам, отличным от цен для розничной торговли. Некоторые стратегии ценообразования могут иметь достаточную маржу, чтобы поддерживать свет и работу оборудования, в то время как другие могут помочь обеспечить заработную плату для целых отделов. Если бизнес честен относительно предполагаемого использования при закупке чего-либо, это может в конечном итоге обойтись дороже, но взамен этот бизнес сохраняет хорошие отношения со своим поставщиком.
Если компания нечестна в отношении такого использования и использует это для получения ценового преимущества на рынке, она может это сделать, но в конечном итоге поставщики больше не захотят им продавать и вместо этого выберут тех клиентов, которые используют продукцию по назначению или платят более высокую цену в зависимости от использования или эксклюзивности.
«…рынок перемотки пленки не подрывает ее основной бизнес по продаже кино- и фотопленки», — утверждает Reflx Lab. «Перемотчики закупают рулоны оптом у Kodak, что приносит значительный доход, особенно по мере роста спроса на перемотку пленки. Без этих продаж Kodak полностью теряет этот доход».
Это игнорирует важный фактор: что, если Kodak будет продавать свою пленку, предназначенную для использования в кино, по сниженной цене, потому что повышение цены расстроит кинопроизводителей, уменьшив объемы, которые они заказывали, и, следовательно, уменьшив объемы до такой степени, что ее больше нельзя будет производить? И если бы люди покупали только переупакованную кинопленку 100D — а не E100 для фотосъемки — прибыли может быть недостаточно, чтобы оправдать ее производство.
Reflx Labs заявляет, что делает все возможное, «чтобы сохранить запасы пленки и избежать роста цен», что звучит так, будто она не хочет платить за возросшую стоимость официального лицензирования кинопленки Kodak для перемотки — либо это, либо Kodak не предоставляет ей такой возможности. Это должно рассказать вам все, что вам нужно знать о том, как компания приобретала запасы кинопленки и почему это расстроило Kodak.
мы в телеграм — https://t.me/fidller_com
наши проекты:
всё о 3d печати и 3d сканировании тут https://3dprint.fidller.com
наш магазин — https://fidller.com
группа 3д печати — https://vk.com/3d_krd_123
https://rutube.ru/channel/23475108
Aleksandr Fidller
Latest posts by Aleksandr Fidller (see all)
- Adobe Photoshop для Android - 04.06.2025
- Наши официальные активные группы в социальных сетях - 03.06.2025
- Фильм «28 лет спустя» снимали сразу на 20 iPhone - 31.05.2025
Сообщить об опечатке
Текст, который будет отправлен нашим редакторам: